Ovaj prikaz
strip albuma Veselog Četvrtka po
čuvenoj Poovoj priči napisao sam pre par godina za magazin BZZZZ. Pošto do sada taj broj još nije izašao, i ne zna se kad će, s
dopuštenjem urednika javnosti ga ekskluzivno i premijerno predočavam na ovom
blogu – a ako BZZZZ ikad opet zazuji, slobodno može da ga prenese na svoje
stranice...
Scenarista strip
adaptacije: Žan-David Morvan
Crtež: Fabris Drie
Izdao na srpskom: Veseli Četvrtak, 2010 (Biblioteka
"Klasici")
Tvrd povez
48 strana u punom
koloru
"Ubistva
u ulici Morg" je, bez ikakve sumnje, priča koja je 1841. godine začela
žanr detektivske priče. Edgar Alan Po je napisao još dve "priče
rasuđivanja" (kako ih je on zvao), i to: s pravom hvaljeno "Ukradeno
pismo" i nešto slabiju dokumentarističku, neznatno fikcionalizovanu
verziju stvarnog kriminalističkog slučaja, pod naslovom "Misterija Mari
Rože". Oba pomenuta naslova nalaze se u senci "Ubistava u ulici
Morg".
Artur Konan Dojl
je kreirao svog super-detektiva, Šerloka Holmsa, po očiglednom uzoru na Ogasta
Dipena iz Poove znamenite priče (isti junak javlja se u sve tri pomenute), i
nije krio svoj dug Pou:
"Edgar
Alan Po, koji je na svoj nehajno čudesni način bacio seme iz koga je toliko
mnogo današnjih oblika književnosti niklo, bio je otac detektivske priče, i
pokrio je njene granice toliko potpuno da ja ne mogu da vidim kako njegovi
sledbenici mogu da pronađu bilo kakav prostor za novinu koju bi mogli nazvati
svojom. Jer tajna tankoće i takođe intenziteta detektivske priče jeste u tome
da je pisac ostavljen sa samo jednim kvalitetom, intelektualnom oštrinom, kojom
obdaruje svog junaka. Sve ostalo je izvan priče i umanjuje efekat. Problem i
njegovo rešenje moraju da sačinjavaju temu, a slikanje karaktera je ograničeno
i podređeno. Na ovoj uskoj stazi pisac mora da korača, a tragove Poovih stopala
uvek vidi ispred sebe."
U čemu se
sastoji Poov revolucionarni doprinos, proizveden baš ovom pričom? Njega čine
tri ključne inovacije kojima je zanavek obeležio vrstu priča koju je ovim
stvorio:
1) Lik
analitičkog detektiva-istražitelja, čoveka vanredne inteligencije i moći
opažanja koja se graniči sa abnormalnom, ali nikad ne zalazi u natprirodno
(iako vidi ono što izmiče svima ostalima). Ovaj (super)junak, oličen u Dipenu,
takođe se odlikuje ekscentričnošću u odevanju, ponašanju i načinu života. On
operiše izvan institucija: nije policijac već je "slobodni umetnik"
koji pripomaže policiji (hronično nesposobnoj i kratkovidoj: još jedan ovde
ustanovljen kliše!). Najzad, ovaj tip junaka uvek je neženja; valjda se
implicira da bi prisustvo žene delovalo zatupljujuće na oštrinu njegovog uma –
ili bi, u najmanju ruku, sentimentalnim momentima remetilo usredsređenost na
strogo intelektualno rešavanje problema koje je, kao što i Dojl gore opisuje, u
centru pažnje ovakve priče. Iako heteroseksualan (?), ovaj tip često stanuje
zajedno sa drugim muškarcem (Holms i Votson; Marti i Java; Dilan i Gručo...).
2) Po je,
takođe, genijalno shvatio da je potreban još jedan lik koji bi služio kao
posrednik između supergenijalnog, svevidećeg detektiva i običnog čitaoca.
Upravo on je narator tih priča, čime je osigurano da se njihova misterija
zadrži do samog kraja. Time je, takođe, olakšano čitaocu da se ne oseća kao
potpuni idiot pored takve gromade kakva je Dipen (a kasnije – Holms): običan,
prosečan narator služi istovremeno kao čitaočev alter-ego u priči, s kojim mu
je lakše da se identifikuje.
3) Najzad,
treći veliki Poov doprinos je u donošenju fokusa detektivske priče, odnosno u
shvatanju da puni učinak ovakve vrste priče ne počiva samo u krajnjem
razrešenju tajne, nego još i više u složenom putovanju kojim se do njega
dolazi. Upravo u ingenioznom slaganju svih kockica koje vode do one poslednje
ogleda se veština i čar dobre detektivske priče, čime se takođe, u rukama
majstora, umesto mehaničke konstrukcije zapleta dobija i psihološka dimenzija
kroz prikaz rada jednog superiornog uma.
U ovoj
konkretnoj priči Po je, takođe, uveo jednu od klasičnih situacija detektivske
priče: "tajna zločina u zaključanoj sobi" gde deo misterije čini
neobjašnjivo bekstvo zločinca iz takve prostorije.
Notorna je
činjenica da je E. A. Po bio zapostavljen i maltene zaboravljen u Americi,
posle svoje smrti, sve dok ga nisu otkrili Francuzi: prvo Bodler, zatim Malarme
i drugi simbolisti. U Americi je, i nakon toga, on prečesto bio trivijalizovan,
o čemu svedoče i filmske ekranizacije priče "Ubistva u ulici Morg",
koje su po pravilu ubacivale neumerene senzacionalističke "horor"
efekte i/ili neprimerenu romansu, i pretvarale predložak u petparački palp, što
on u originalu nije bio.
Zato ne čudi
da je francuska adaptacija u obliku strip albuma, koju objavljuje Veseli Četvrtak u svojoj biblioteci
"Klasici", ispunjena poštovanjem prema Poovom duhu i slovu.
Scenarista Žan David Morvan nije imao lak zadatak, jer originalna priča ne
sadrži skoro nimalo akcije, i sastoji se pretežno u postupnom intelektualnom
razlaganju misterije na delove. To, takođe, stavlja u nepriliku i crtača, koji
ima da ilustruje gomilu "talking heads" dijaloga, zanimljivih po
sebi, ali bez previše vizuelnih potencijala. Može se reći da su se obojica
junački izborili sa problemima: scenario nije devalviran nepotrebnim
ubacivanjem "akcije" gde joj mesto nije, dok je crtač dinamičnim
kadriranjem maksimalno razbio eventualnu narativnu monotoniju, i učinio da
strip prodiše sopstvenim slikovitim jezikom.
U tom pogledu
naročito je za pohvalu početak albuma, sa filmskim kadriranjem koje kao da
simulira kretanje kamere, od jedne lokve krvi na ulici, preko leša zaklane
žene, putem stepeništa ka stanu na spratu jedne kuće, gde se u jednoj sobi u
rusvaju, u kaminu, nalazi nagurano telo druge žene. Strip, inače, ne beži od
groznijih i krvavijih delova ove pripovesti o tajanstvenom ubistvu dve žene, i
uzgred nas podseća da je Po bio, pre svega, otac horor priče. Crtež je nešto
konvencionalniji u poređenju sa drugim Četvrtkovim
albumima, ali možda je tako i bolje, kako ne bi preteranom stilizacijom i
egzibicijama odvlačio pažnju od glavne poente, odnosno misterije detektivskog
zapleta, koji je ovde prikazan sa dužnim poštovanjem.
