Đorđe Kadijević počiva u miru...

„Veliki filmski i televizijski reditelj, scenarista, istoričar umetnosti i likovni kritičar Đorđe Kadijević preminuo je 10. jula u Beogradu u 94. godini“, objavila je Jugoslovenska kinoteka.

sa snimanja PUKOVNIKOVICE

            Postoje neki ljudi, retki, ali tim vredniji, za koje se čini da su veći od života. Jednom li ih sretneš, vidiš, čuješ, shvatiš smesta da si došao u dodir s nekim izuzetnim. Nekim koga život, odnosno smrt, ne može tek tako da zgrabi i zbriše. Đorđe Kadijević je bio jedan od takvih.

To da sam u blizini velikana prvog reda bilo mi je jasno od prvog našeg susreta, pre 20 godina, tačno 9. aprila 2006. a taj osećaj samo se učvršćivao i usložnjavao tokom našeg druženja, saradnje i, mogu reći i – prijateljstva, u prethodne dve decenije.

BFF

            A onda pročitam vest poput gorenavedene, i podsetim se da od smrti nema bežanja. Barem u njenom najprizemnijem smislu – u smislu biografskih fakata, onih datuma s leve i desne strane crtice koja ih razdvaja: u ovom slučaju, 1933 – 2026.

sa seta SVETOG MESTA

Pune 93 godine na ovome svetu, i više od pola zahvaćeno iz 94-te. 

Pozamašan životni vek, reklo bi se. Više nego što je većini dato. Prosečan čovek automatski bi pomislio: „Eh, da je meni da poživim toliko.“ Ali taj i toliki vek, u Đorđevom slučaju, bio je dubiozni „poklon“. Svakako ne nešto čijoj se tolikoj dužini on radovao, jer – taj vek potrajao je mnogo više nego što je bilo dato svim njegovim najvoljenijim.

Doživeo je, u ranoj mladosti, da ostane bez oca, kraljevog oficira koji se, nakon nemačkog zarobljeništva, nikad više nije vratio u (Titovu) Jugoslaviju. Doživeo je da, kao mlad čovek, majku i sestru izgubi u užasnoj tragediji, u besmislenom, krvavom zločinu. Doživeo je da voljenu ćerku sahrani kada je imala tek dvadesetak godina. Par decenija potom ostao je i bez obožavane žene, što je bio gubitak koji ga je devastirao. Naposletku mu je sudbina udelila i tu kletvu, da sahrani svog sina jedinca, uglednog profesora i velikog intelektualca, koji je pre samo nedelju dana preminuo u svojoj 63. godini.

Vukova kuća u Tršiću

To ga je dotuklo. Praćke i strele sudbine nikoga na ovome svetu ne zaobilaze, ali na Đorđeva pleća je, očigledno, bilo navaljeno mnogo, mnogo više toga nego što prosečnom čoveku zapadne. Trpeo je sve to, junački, kako je znao i umeo, ali ovaj poslednji susret sa smrću najbližeg bio je previše i za njega.

Njegov stav prema svom nadživljavanju svega, pa na neki način i samoga sebe, iskazivao je na sebi svojstven, stoički i crnohumoran način. Ovo mi je kazao pre desetak godina, u razgovoru za knjigu razgovora VIŠE OD ISTINE (Orfelin, 2017):

„A sad zamisli kad svet i dalje postoji, tebe nema, ali ga vidiš. To je moja sadašnja pozicija. Ja sam sada u svetu posle sebe. Gledam kako izgleda ono što ne bi trebalo da vidim, jer sam ja mrtav u stvari. A tehnička smrt, ona grobarska rabota je sasvim sporedna i beznačajna. To je užasno stanje, kad te sudbina dovede u situaciju da posmatraš stvari posle sebe. One idu nekim tokom, stvari se događaju, ali potpuno mimo tebe, jer tebe tu apsolutno nema. Što rekao Ćirilov, svet postoji, ali nema mene.

„Ti sada de facto sediš sa jednim zombijem koji vidi, čuje, malo korača i tako dalje, ponekad i nešto razmisli, ali – mene nema. I to je jedna vrsta iskustva koju neko doživi, a neko ne; neko na vreme umre, kako treba, tehnički, a neko ne. A to me je snašlo i u odnosu na film. I ja gledam sad kako se snimaju Montevidea i šta ja znam, snima se Mir-Jam, snimaju se neverovatne stvari, a ja gledam to, ovako, sa strane...“

sa seta DEVIČANSKE SVIRKE

   Ovakve, i još crnje stvari otvoreno mi je saopštavao neposredno nakon što je sahranio svoju ženu, koju je doslovno obožavao. Govorio je da je njegov život gotov, da je njegova dalja animacija, posle te žene, samo isprazni privid, besmisleno, besciljno vegetiranje. Pa ipak, njegov urođeni vitalizam održao ga je na nogama, i ne samo u vegetiranju nego u kreativnom radu, kojim se bavio i nakon toga – sakupljajući i prerađujući svoje ranije objavljene tekstove, ali i pišući nove.

Stvaranje je bilo njegov lek protiv usuda, protiv nesreće i smrti. U stvaralačkom radu nalazio je utehu i spasenje za života, ali i zalogu jedine vrste besmrtnosti koju čovek uopšte može da dosegne – kroz svoje delo. A to delo nadživeće ga, u to nema sumnje, dokle god ima onih koji ga vole, čitaju, gledaju, tumače i predstavljaju drugima.

Time mislim na njegove TV filmove – neuhvatljivu i nedostižno zastrašujuću LEPTIRICU, šekspirovski tragičnu i potresnu KARAĐORĐEVU SMRT, i na monumentalnu istorijsku fresku u vidu TV serije VUK KARADŽIĆ... Mislim i na njegove igrane filmove: zavidno besprekorni PRAZNIK (za moj groš, jedan od pet najboljih srpskih filmova svih vremena), predivni POHOD (koji bi se takođe morao naći bar u top-15), vanredno jezivo SVETO MESTO u kojem, s lakoćom genija, on nadograđuje, preumljuje i osavremenjuje Gogolja...

Ali mislim, takođe, i na njegov genijalni roman u pričama, prvobitno objavljen kao KRAJ RATA, a kasnije, u dorađenom obliku, kao BOŽIJA VOLJA (Orfelin, 2016). Tipično za ovdašnju učmalu književnu čaršiju, ovo remek-delo bilo je i ostalo prilično nezapaženo, barem što se tiče nominacija, nagrada, prikaza, studija, fame i halabuke – ali, ako mene pitate, radi se o vrhunskoj, istančanoj, slojevitoj, mračnoj i potresnoj prozi prvog reda kakvoj ogromna većina profesionalnih pisaca nikada ne priđe, a Đorđe je to napisao onako, maltene uzgred, kao neku fusnotu u svom stvaralaštvu koja je ostala nepoznata i dobrom delu njegovih proklamovanih poštovalaca. Nažalost, knjiga je rađena u skromnom tiražu od 500 primeraka, kao i VIŠE OD ISTINE, i obe knjige su odavno rasprodate i već godinama nenabavljive. Već duže vremena se upinjem da u život vratim bar onu čiji sam ja autor, i nadam se da će mi to uskoro poći za rukom...

U uvodu knjizi VIŠE OD ISTINE, napisao sam:

„Kadijević se odupire definisanju i uklapanju u ma koju kategoriju: on je, kao stvaralac, etabliran, a opet – uvek i svuda stranac, gotovo autsajder. Među rediteljima bio je posmatran sa zazorom, kao došljak iz drugog sveta – kao intelektualac, odnosno „likovni kritičar koji pokušava da režira“. Među likovnim umetnicima i kritičarima posmatran je, sa čuđenjem, kao reditelj koji, umesto da tematizuje njih i njima slične, snima filmove o običnim ljudima u ruralnoj sredini. Među bioskopskim rediteljima retko se pominje, jer ga smatraju prevashodno televizijskim autorom. Na televiziji, stalno zaposlene „kolege iz radnog odnosa“ gledale su ga kao uljeza iz sveta bioskopa koji remeti njihova ustaljena pravila snimanja. Iako inicijalno stigmatizovan kao „crnotalasovac“ (zbog svoja prva dva igrana filma), slabo se uklapa u šablon te grupacije i retko se, a i tada sasvim uzgred, nalazi u napisima o „Crnom talasu“. Kao pionir horora u našoj kinematografiji stekao je određeno priznanje sa zakašnjenjem od više decenija, ali i ono je uglavnom ostalo u sferi „kulta“ – marginalnih publikacija i minornih festivala... Povremeno se poneko u štampi ili na internetu doseti Leptirice pa sroči prigodan tekst, uglavnom zasnovan na prepričavanju i opštim mestima, računajući na prepoznatljivost i popularnost ovog naslova, ali ozbiljnih kritičkih napisa o tom i drugim Kadijevićevim filmovima ima vrlo malo...

„A kad se ispod svega podvuče crta, glavni (mada ne jedini) krivac za ovakvu situaciju upravo je sâm Kadijević. Njegova nezainteresovanost za samoreklamiranje, za klike i tabore, za centre moći, kao i njegova umetnička, poetička neuklopivost u vladajuće paradigme domaćeg filma i svesni, snažni zazor od bilo kakve etikete, bilo kakvog pripadanja i svojatanja, u korenu su jednog skoro unikatnog statusa: da bude istovremeno svima znan, a opet, suštinski nepoznat i neprepoznat. I tako, već decenijama...“

 

naš prvi susret

Đorđa Kadijevića sam upoznao 9. aprila 2006. godine, na manifestaciji „Horor u Beogradu“, u Domu Omladine. Tom prilikom održana je i tribina pod naslovom „Paralelne linije – poreklo i nastanak strave i užasa u srpskom filmu“ čiji je inicijator bio novinar i pisac Jovan Ristić, a gost-moderator bila je moja malenkost. U to vreme već sam uveliko radio na rukopisu knjige o srpskim horor filmovima koja je godinu dana kasnije objavljena pod naslovom U brdima, horori: srpski film strave (NKC, Niš, 2007) a ova tribina, kojoj se pred kraj pridružio i Goran Marković, bila je dobra prilika da i uživo porazgovaram sa dvojicom najznačajnijih aktera tematike koju sam pionirski krenuo da obrađujem.

adžijazma na američkom blu reju

     Kadijević me je tom prilikom smesta impresionirao svojom erudicijom, intelektualnošću i prodornošću vizije, kao i jasnom posvećenošću metafizičkim aspektima strave (što je, inače, kvalitet koji se retko nalazi čak i kod vodećih svetskih režisera ovog žanra), pa sam stoga iskoristio šansu da, nakon što je tribina bila okončana, pitanja koja nisam stigao pred publikom, postavim u razgovoru u četiri oka i da taj razgovor, kao i prethodni, zabeležim diktafonom. Kadijević se pokazao kao otvoren, pronicljiv i elokventan sagovornik, ali i kao čovek srdačan, otvoren, dostupan i uvek rad da govori o umetnosti i o svojim „pokušajima“ da se njome bavi. Već tim razgovorom stvorena je klica prijateljstva, učvršćenog zatim sa pojavom knjige U brdima, horori (koju sam mu posvetio, rečima: „Đorđu Kadijeviću, majstoru srpskog filma fantastike“) i brojnim kasnijim profesionalnim i privatnim druženjima.

intelektualac i stend-ap majstor u jednom čoveku

            Iako mi je, isprva, Kadijevićevo bavljenje hororom bilo najintrigantniji deo njegove filmografije, moje zanimanje za njegove filmove nije ostalo samo na tome: uvidom u ostatak tog opusa, uključujući retke, jedva dostupne ili praktično nenalažljive filmove koje sam imao privilegiju da pogledam samo zahvaljujući ovom reditelju, iz njegove privatne kolekcije (a poneke i doslovno kod njega, u njegovom stanu), spoznao sam nove, fascinantne nivoe njegovog dela kojih dotad nisam bio svestan. Osetio sam, istovremeno sa uživanjem u tim filmovima, frustraciju i bes prema oficijelnim leksikonima i istorijama filma u kojima sam pokušao da se obavestim o Kadijevićevim filmovima.

Iz osećanja podozrivosti prema oficijelnim istorijama rodila se ideja za knjigu Novi kadrovi: skrajnute vrednosti srpskog filma, koju smo zajedno priredili Ivan Velisavljević i ja (Clio, Beograd, 2008). Za nju sam, pored eseja o srpskim horor filmovima (gde sam se, neizbežno, dotakao i Kadijevićevih), napisao i rad o, po meni, najboljem Kadijevićevom filmu: „Četiri dimenzije Praznika Đorđa Kadijevića”. Imate odlomak odatle na ovom blogu, pa potražite...

            Posle knjiga U brdima, horori i Novi kadrovi usledilo je iznova probuđeno interesovanje za ovog reditelja, što se ogledalo u organizovanju brojnih promocija tih naslova, te učešću na festivalima, tribinama i autorskim večerima na kojima smo Kadijević i ja pred publikom vodili razgovore. Evo nekih od takvih dešavanja.

U okviru ciklusa „Skrajnute teme srpske kinematografije“, 6. marta 2010. godine, u sali na I spratu Doma omladine održao sam predavanje „Đorđe Kadijević i srpski horor“ .

26. maja 2010. u Domu kulture Studentski grad, u okviru ciklusa „Skriveno u lišću: metafizika i estetika u umetnosti horora“ sa Kadijevićem sam razgovarao o njegovom filmu Štićenik (1973).

O istom filmu sa njim sam govorio i u Smederevu, 13. decembra 2011. u organizaciji Centra za kulturu, na večeri pod naslovom „Korak u tamu“.

Na Festivalu srpskog horora (nulto, i do sada jedino izdanje) od 3. do 5. septembra 2010. u Ribarskoj Banji kod Kruševca bilo je održano i „Veče Đorđa Kadijevića“. Nakon razgovora koji sam tu vodio sa njim, dodeljena mu je nagrada za životno delo u obliku vodeničnog točka sa ugraviranom zlatnom leptiricom.

prvi i jedini dobitnik ovog vodeničnog točka

            Na festivalu „Fantastic Zagreb“ 8. jula 2011. organizovan je panel „Fantastika i horror u ex-Yu: juče, danas i sutra.“ Učesnici su bili Đorđe Kadijević, Krsto Papić, Nevio Marasović i Aleksandar Radivojević, a moderator – moja malenkost.

Od 15. do 19. jula 2014. u Ljutomeru, Slovenija, održan je jubilarni, deseti „Grossmann festival filma i vina“. Njegov počasni gost bio je Đorđe Kadijević, koji je na završnoj ceremoniji dobio i nagradu „Hudi maček“ za životno delo. U okviru festivala održao sam javni razgovor („master klas“) s Kadijevićem na gradskom trgu, pred mnogobrojnim okupljenim gledaocima.

Sa Kadijevićem sam bio gost i festivala horor filma „Hrizantema“ u Subotici, gde sam 30. oktobra 2014. bio moderator razgovora sa Đorđem Kadijevićem, a on mi je narednog dana, 31. oktobra učinio čast da govori na promociji mog romana Zavodnik (za koji je i napisao pogovor).

A to je bio samo početak naših zajedničkih javnih nastupa, jer kada je izašla knjiga VIŠE OD ISTINE, s njom smo, na promocijama i književno-filmskim večerima, prošpartali dobar deo Srbije: Niš, Negotin, Kragujevac, Beograd (više puta), Loznica, Subotica, Vrnjačka Banja... i gde sve ne.

Đorđe je, nakon ćerkine smrti početkom 1990-ih, zadugo zaćutao i kao stvaralac (nakon NAPADAČA, 1993) i kao javna ličnost. Mediji, preokupirani opštom balkanskom klanicom, sankcijama, inflacijama, bombardovanjima, kriminalcima i kasapima, zaboravili su na njega, a on se nije laktao da ih sebi dozove. Nije ga bilo u javnosti duže od jedne decenije – a onda, delom zahvaljujući i internetu, delom i zbog aktivnosti koje sam ja inicirao u saradnji s raznim kulturnim centrima i institucijama širom Srbije, mlađe generacije počele su da ga otkrivaju, a starije da ga se iznova prisećaju... I mislim da neću pogrešiti u slobodnoj proceni da je Đorđe u poslednjih 10 godina svog života dao više intervjua, za novine, portale, sajtove, blogove, televizije, dokumentarce i podkaste, nego u celom dotadašnjem svom životu.

Kadija u RUE MORGUE magazinu

Naš poslednji javni razgovor bio je na Svetog Nikolu 2025, u okviru festivala „Odraz strave“ u DKCB, povodom SVETOG MESTA, mada smo njega morali da skratimo jer je Đorđe tu počeo da se vidno umara i gubi glas. Poslednji naš zajednički nastup u velikom stilu bio je tog leta (2025) u Aranđelovcu, na festivalu „Mermer i zvuci“. A oni koji ne čitaju knjige, ili nisu na vreme nabavili VIŠE OD ISTINE, neke od teza i anegdota iz nje mogu čuti u Đorđevom vanredno harizmatičnom i vickasto-pametnom nastupu u podkastu „Filmogram“ kod Gorana Nikolića.

naš poslednji javni nastup

O Đorđu i njegovim delima toliko sam puta pisao u stručnoj i popularnoj literaturi, pa i na ovom blogu, da sada ne bih to ponavljao. Tragači nek tragaju, ako žele. Umesto toga, za kraj ovog omaža izneću nekoliko subjektivnih opservacija.

„Kadija“, kako su ga njegovi mlađi fanovi iz 21. veka prozvali, nije bio sumorni i strogi mračnjak, kako je na prvi pogled, izdaleka, ponekad mogao da izgleda. Nije mu mnogo trebalo da se razgali i da otopli, čim bi video da pred sobom ima vrednog sagovornika, ili barem posvećenu publiku.

Nije trpeo budale, to je istina, i to im je, na manje ili više očit, ali uglavnom kulturan način, stavljao do znanja. Bio sam svedok kada se neki intervjueri nisu najbolje proveli u pokušaju da nedovoljno pripremljeni vode razgovor s njim. Nikad neće prestati da mi bude smešan podkast u kojem su neka dvojica došla kod Kadije u stan da malo Srbuju (a on, otvoren kako ga bog dao, nije se odazvao na razgovor samo onome ko ga nije zvao). Pošto su površno pomislili da je autor KARAĐORĐEVE SMRTI i VUKA KARADŽIĆA nekakav Srbenda i nacionalista, krenuli su sa velikosrpskim žvakama, samo da bi ih Kadija, zakleti Jugosloven, smesta sasekao i ispravio...

Bio je, u duši, topla i osećajna osoba, uz to veoma duhovita. I pod stare dane plenio je šarmom, naročito svoje ženske sagovornice, novinarke, umetnice, sagovornice, obožavateljke... Svako ko ga je ikada sreo bio je ozaren tim bleštavim duhom... Ljudi su izlazili drugačiji sa tribina (predavanja!) na kojima je on govorio. Uvek tečno, uvek iz glave. Čemer i bol koje je život lopatama bacao na njega nisu se sasvim zalepili, nisu ga zakopali: ispod crnila je u njemu do samog kraja ostala varnica svetla, i više od varnice, plamen – bio je zaista živ do samog kraja.

nasmejani Đorđe, kad ga je slikala njegova žena

Najviše se bojao posramljujućeg tavorenja u bolesti, nije želeo da se mrcvari u krevetu, da se polagano muči. Ako ništa drugo, barem takav kraj jeste izbegao. Nije umro „posle duge i teške bolesti“. Nije se gasio sporo i mučno, u mentalnoj senilnosti i telesnom raspadanju. Otišao je preko noći. Nažalost, kao što rekoh, do samog kraja ga je pratila ta zla kob koja mu je otimala, jedno po jedno, sve najdraže. Kada je otpratio i sina, bilo je stvarno dosta.

sa seta ŠTIĆENIKA

Do samog kraja je zadržao i umetničko i ljudsko dostojanstvo. Uvek je bio na pravoj strani istorije. Uglavnom je izbegavao direktan politički angažman (u smislu prozivke pojedinih političara poimence), ali je iz njegovih produhovljenih i neveselih analiza i tumačenja više nego jasno bilo šta misli o sunovratu današnje Srbije... ali i celog sveta.

Poslednji put smo se čuli pre oko mesec dana. Zvao me je da se raspita o izvesnom filmskom festivalu: naime, hteli su da mu dodele „Nagradu za životno delo“, ali on je želeo da zna „nije li to neki Ćaci festival“. Prošle godine sam ga odgovorio od toga da primi nagradu od jednog nedvosmisleno Ćaci festivala.

Kao istinski umetnik, bio je iznad dnevne politike. Životni put ga je ponekad navodio na druženje i sa nekim politički okaljanim ili bar „kontroverznim“ stvaraocima – od Dobrice Ćosića, preko Milića od Mačve, pa do Bokana – a opet je nekako uspeo da sam ostane neokaljan. Radio je (honorarno) za TV Beograd, ali ni to nije bilo, kako je Dimitrije Vojnov jednom brzopleto i površno napisao „u direktnom dosluhu sa režimom“.

Nije šurovao sa Đavolom: čak i u radu za „TV Bastilju“ nije se povinovao njihovim pravilima i zahtevima, nego je radio po svome, sa punim ljudskim i kreativnim integritetom. Svedočanstva toga su KARAĐORĐEVA SMRT i VUK KARADŽIĆ: današnji RTS i današnji „reditelji“ mogu samo da sanjaju da ikada priđu na puškomet tim monumentalnim dometima, da ikada zasluže bar cipele da im poljube. Bili u dosluhu sa režimom ili ne, oni pre svega nisu u dosluhu sa onim Muzama koje su Kadiju nadahnjivale. A bez tih Muza, i muda, „džaba vam novci, moji sinovci“...

u Filmskom Centru Srbije, koji je pomogao ovu knjigu

Imao je svoje greške, grehove i zablude, kao i sva smrtna bića (i o njima je legitimno argumentovano raspravljati, nekom drugom prilikom), ali ih je višestruko sublimirao i prevazišao i svojim likom i svojim delom. I naglašavam to, kroz čitav ovaj tekst – to jedinstvo Lika i Dela – jer pronicljivom posmatraču Kadija nudi vrhunski primer i svojim Životom, koji je napustio čista obraza, i svojim Delom, iz kojeg će tek imati šta da se uči i nauči.

Kadiju nisam zaslužio, ali je nekako ipak postao deo mog života, i beskrajno sam privilegovan i počastvovan zbog toga. Teško mi je da poverujem da me nikada više neće pozdraviti na vratima svog stana u Praškoj ulici, rečima: „Gde si bre, Dejanče“, ili „Kude si, be, Nišlijo?“, kako je običavao.

Prošle nedelje me je, usred trista akcija oko Slaughter festivala, zatekla vest o smrti njegovog sina – za koju sam se ponadao da je pogrešna, da je to neko drugi, a ne divan čovek kojeg sam takođe imao čast da upoznam. Jedno vreme je on bio gostujući predavač u Nišu, pa ga je Đorđe vozio kolima iz Beograda u Niš i nazad, kako bi sin bio odmoran na predavanjima. Tom prilikom sam, dok je mlađi Kadijević držao predavanja, imao čast i da Đorđa ugostim u svom domu na po nekoliko sati, i tako mu uzvratim bar manjim delom na bezbrojnim gostoprimstvima kod njega, i u vreme dok mu je divna žena bila živa, i kasnije kada je ostao sam...

Kadiju nismo zaslužili – kao narod, kao kultura – ali smo ga, svejedno, imali, i na darovima koje nam je, uprkos nama, ovakvima, ostavio, treba da doveka budemo zahvalni. Možda ćemo ih sad, kad on više nije među nama, još malo više ceniti.

 

SLAUGHTER FEST 2026 – Kako je bilo?

 Eto, završen je i „jubilarni“, peti po redu SLOTER FEST.

Kako je bilo? Za maloumne, površne, užurbane, koji nemaju vremena za čitanje – ukratko, bilo je lepo, iako skromno.

Za one koji zapravo imaju koji minut da potroše kako bi se obavestili o tome kako je zaista bilo ove godine, evo nešto detaljnijeg izveštaja.

Ove godine je ovaj festival, više nego ikada do sada, na svojim plećima izneo ogroman entuzijazam i posvećenost svih involviranih, pa tako i mene. U normalnim zemljama kultura ne zavisi od pojedinaca i entuzijazma nego od institucija i od PARA koje nadležne lokalne, regionalne i državne (pa i međudržavne, u EU) institucije ulažu u kulturu. 

U ovoj mafijaškoj džamahiriji pare idu u džepove lopova i njima vernih ćacija, ulupavaju se u Expo, u „festivale“ od ćacija za ćacije – na Zlatiboru, kod Laze na selu, itsl. pa ih zato nema za igrače poput nas.

To nas nije sasvim sprečilo da ovogodišnji festival sočinimo od štapa i kanapa, uz obilatu pomoć dobrih prijatelja – i, da budemo iskreni, i od skromne ali dobrodošle pomoći opštine Doljevac – ali da li ćemo dogodine moći, pa vala i HTETI da radimo u ovakvim uslovima... to ostaje da se vidi. Barem u svoje ime govorim. Ako sam entuzijasta, nisam budala, a ni amater, pa da potpisujem „štap & kanap“ program.

Ali nije SVE ni u parama. Razne stvari su se urotile ove godine i sprečile me da realizujem jedan daaaleko potentniji i relevantniji filmski program. Ovo su tri glavne stavke koje sam imao na umu, a koje se na kraju nisu desile – a evo i zašto.

1) Hteo sam da prikažem DEMONE (THE DEVILS) Kena Rasela, koji je pre par meseci u Kanu imao premijeru u svom restaurisanom, i po prvi put zaista DIRECTOR'S CUT izdanju. To su neki (ne i ja!) čak brzopleto i najavili kao deo Sloter programa.

Bio sam u kontaktu sa Raselovom udovicom, koja mene strašno gotivi još otkad sam nju i Kena upoznao na fantaziji u Montrealu 2010. Ona je bila voljna da pomogne, podrži, da šapne lepu reč kome treba, da me poveže s nadležnima za pregovore o pravu na prikazivanje--- ali, naposletku se ispostavilo da je neki italijanski festival zakupio evropsku premijeru te verzije filma, ne znam za kad beše, valjda avgust, jebem li ga – i da pre njih, prema ugovoru već postignutom, NIKO, pa ni mi u Doljevcu, ne može to da prikaže.

Šteta, jer taj film o zlikovačkoj uroti Vladara i Popova da nam se useravaju u živote dok nam prazne džepove danas je nikad aktuelnija! Ali jbg, nije takva bila božja volja...

2) Ova 2026. je po mnogo čemu godina horor filma – i zbog fenomenalnog planetarnog uspeha filmova BACKROOMS i OBSESSION, i zbog nikad jače horor postavke u Kanu ove godine... i u nekom svetu malo normalnijem od ovog, bilo bi normalno da se ta činjenica odrazi i u Sloter programu.

U ovom što smo sada prikazali na festivalu to se NE odražava, ne vidi, zbog toga što su neki super-atraktivni i vredni vreli novi filmovi bili (i ostali) na lageru jednog velikog srpskog mega-distributera... Isprva me je obradovao podatak da imaju prava na filmove koje sam hteo za festival.

Pre svega to su naslovi TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA, a zatim VICTORIAN PSYCHO, HER PRIVATE HELL... pa onda COLONY i SANGUINE, pa LEVITICUS i NIGHTBORN, a bili su mi nešto mutni-dvosmisleni „imamo-nemamo“ za meni mnogočekani HOPE.

Nažalost, bilo je nemoguće dogovoriti se oko cene, jer je taj distributer zacepio neke abnormalne hiljade evra po naslovu koje je tražio. Tražili su neke grdne stotine – 300-500 e čak i za filmove koji su već mesecima na streamingu (pa time i dostupni svima vama koji se ne gadite piraterije), a kamoli za ove sveže, vruće, festivalske, gde se govorilo o hiljadama.

Da vam to slikovito prikažem – SVE pare koje je Sloteru dala opština Doljevac bile bi dovoljne da ovom iracionalno pohlepnom distributeru platimo samo JEDAN „hit“ film, tipa TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA... A gde su DRUGI filmovi? Ne mogu samo taj jedan da vrtim! Gde su platna, ozvučenje, struja, troškovi, bendovi, metalci, čuda, tehničari, selektori i ostalo?

Ništa njima nije značilo što je ovo jedini naš filmski festival posvećen HORORU, niti što bi prikazivanje i eventualna NAGRADA ovde imala i neku težinu kod te ciljne publike. Ovako sam im pisao u pokušaju da ih urazumim:

„Mi, istina, nismo festival ranga FESTa, FAFa ili Palića, ni u pogledu budžeta, ni u pogledu mesta gde se održavamo (to nije ni dvomilionski Beograd, ni Subotica, nego tužni jug Srbije...), ali zato jesmo jedini festival posvećen horor filmu u našoj zemlji i kao takav ne postoji bolje mesto za pretpremijeru nekog vašeg horora i za stvaranje hajpa upravo kod vaše ciljne publike za te filmove. To podrazumeva i prikaze na mom blogu, koji je vodeći za ljubitelje tog žanra već 17 godina.

Podsećam vas da smo imali dobru saradnju u prvih nekoliko godina, i da vam sigurno nije škodio hajp za SUPSTANCU koja je kod nas imala premijeru i čak dobila glavnu nagradu...“

Ove reči su pale na gluve uši. Pomenuti faktori njima su bili zanemarljivi. Pare koje smo im nudili, i koje uopšte nisu bile male, njima su bile nedovoljne... pa smo na kraju shvatili da ne pričamo istim jezikom i da od dogovora nema ništa.

3) Finalni udar mojim ambicioznim planovima bio je sledeći. Naime, imao sam ja „Plan B“ za slučaj da se ne dogovorimo s ovim lihvarima. Pregledao sam grdne desetine skrinera i odabrao dva atraktivna, zabavna, lepa naslova koji ne bi išli preko domaćih secikesa, nego koje bih ugovorio direktno sa inostranim zastupnicima, ne za hiljade i hiljade evra, nego za daleko razumnije stotine i stotine...

DEATHGASM 2 bi super legao ovde, jer upravo spaja metalce i horor-splater i neukus i treš, znači to je baš film za SLAUGHTER – ali jbg, DCP ili smrt. Takođe sam hteo NEVER AFTER DARK, jedan odličan, neizvikan, ruljama slabo hajpovan a baš-baš dobar japanski horor. Džaba ćete ga tražiti na netu, nema ga još, mogli ste ga exkluzivno videti na Sloteru – samo da su ga hteli dati drugačije, a ne samo DCP...

Avaj, ispostavilo se da je danas praktično nemoguće, ili brutalno retko, da vam iko više nudi film u bilo kom formatu koji nije DCP. I da hoće, ne mogu, ne smeju, potpisali su tako sa producentima. Nije stvar u ceni, oko koje bismo se dogovorili, nego u tehnici. DCP ili smrt. A Sloter nema DCP, niti ima vremena i para da nedelju dana pred festival iznajmljuje DCP tehniku i tehničara (što košta negde oko 1000 e za veče).

...

I tako... Bog je bio protiv nas, pare su bile protiv nas, tehnika je bila protiv nas, i svemu tome uprkos napravio sam program od onoga što sam mogao dobiti od prijatelja, poznanika, saradnika i filmofila koji NISU paroljubivi pohlepni novcožderi nego zapravo vole film umesto da samo trguju njime. I taj program je čak čvrste, jasne i zaokružene koncepcije.

Mislim da je publika imala priliku da u klanici pogleda neke vredne, zanimljive, kvalitetne filmove – kratke, igrane, animirane, dugačke, srednje, dokumentarne, nove, stare, klasike, ludila. 

Tu je bila i svetska premijera dva odlična domaća kratka filma, pa retrospektiva ranijih radova vrednog domaćeg autora, Mihajla Dragaša, i ekskluzivni moj izbor ex-yu horor animacije u trajanju od dva sata (13 filmova) što je uključivalo i razgovor o njima – na koji je, kao i svake godine, došlo tačno 12 posetilaca (mada ne istih: 5-6 je istih, a 5-6 se rotiraju). 

Od prijatelja sa Grosmana dobio sam najbolje evropske kratke horore iz prošle godine, u dva segmenta od po oko dva sata. Od prijatelja iz distr. kuće Mondo macabro dobio sam klasike ALUKARDA: ĆERKA TAME i SATANSKI PANDEMONIJUM. Od poznanika sa Grosmana dobio sam, za dž, vrlo zabavni danski omnibus PREDIVNA LJUDSKA BIĆA...

I, kao što rekoh u mojoj UVODNOJ REČI, „Malo li je sve to, na ovu skupoću?“

Ne znam. Recite mi vi koji ste bili na ovogodišnjem Sloteru, kako je vama bilo? Jeste li imali šta da gledate? Kakvi su bili filmovi?

 

Neke druge impresije i zapažanja:

 

Bilo je spektakularno prvo veče na Slaughter festu - jedna od najposećenijih večeri za ovih pet godina. Prepun bus organizovanog prevoza iz Niša. Odlična atmosfera, opušteno zezanje u creepy ambijentu ali sa ljudima koji (uglavnom) nisu creepy.

 

U NIŠU, u DELI prostoru kod sinagoge experti su pričali o horor animaciji kod nas. Imalo se šta čuti, a i videti na priči o hororu u ex-yu animaciji.

Ova tribina je snimljena profi kamerom, kao i sve prethodne koje sam vodio na Slaughter festu, i biće za koji dan na Jutjubu i na blogu.

 

Posetioci su imali priliku da kupe sebi neke retke a dobre horor knjige na štandovima sa merch-om. Tu su bile GHOUL knjige, tu su bila Crnoslovlja, Meoni, fanzini, Milani, čuda...

Moja prodaja je išla ok, mada duplo slabije nego prošle godine, a i ovi Meonci i Crnoslovci se nisu baš proslavili, mada nešto malo knjigica je ipak i njima otišlo u ruke te šačice koja horor čita.

 

Ambijent je bio siromašniji bez Slančikovih ludih skulptura koje su tu bile prethodne dve godine, ali nije falilo drugih horor ukrasa i sadržaja.

 

Za razliku od sparine koja je vladala većim delom ranijih festivala, ovu godinu upamtiću po nešto svežijim večerima: čim padne mrak, oko 21h i kasnije, kratka majica uglavnom nije bila dovoljna, naročito kraj bazena, gde su mnogi cvokotali, što od strave, što od zime.

 

Bio sam okružen dragim prijateljima, poznanicima, obožavaocima, štovaocima i čitaocima, i njihova pozitivna energija je dodavala mom raspoloženju.

Čisto da nacrtam ako je neko moje gornje objašnjavanje shvatio kao kukanje i mračenje: dakle, naravno da mi nije drago i nisam veseo što su se moja velika očekivanja od ovogodišnjeg programa izjalovila – ali to nikako ne znači da sam bio sumorno i čemerno raspoložen, dapače. Šta da se radi, tu smo gde smo, odavno znam šta da očekujem u ovoj šugavoj zemlji i u ovoj duhovnoj i svakoj drugoj sirotinji, i jedino me lepe stvari danas iznenađuju, a ne ružne.

 

Zlatne macole na SLAUGHTER FESTu 2026. dobili su filmovi:  dugometražni danski omnibus, Predivna ljudska bića (Adorable Humans) i kratki srpski Zlatni majmun autora Petra Pešuta.

Članovi žirija - Igor Stanojević, Ana Marija Grbić i Jovan Ristić - dodelili su i posebno priznanje filmu Gonič autora Mihajla Dragaša. Evo i detaljnijih obrazloženja.

 

„Zlatna macola za kratkometražni srpski horor dodeljuje se filmu Zlatni majmun autora Petra Pešuta. Autentičan u prikazu košmarnog, film prikazuje izobličenu svakodnevicu, na jezovit način tretirajući prostore koji bi po svojoj prirodi morali biti rasterećujući. Inovativnim i ironičnim tretiranjem AI tehnologije, Pešut prikazuje nedoslednost i neumešnost veštačke inteligencije koja nedovoljno dobro simulira stvarnost i time od nje tvori strašne i neprepoznatljive, a ipak  poznate prizore.

„U istoj kategoriji, žiri dodeljuje posebno priznanje filmu Gonič autora Mihajla Dragaša, za kreativni pristup ikonografiji velikog pisca H.F. Lavkrafta.

„Zlatna macola za dugometražni horor dodeljuje se omnibusu Predivna ljudska bića. Autori filmova tvore različite filmske svetove koji zajedno čine koherentni prikaz savremenosti kroz koju se tretiraju bajke H.K. Andersena. Literarni predložak nije, dakle, preveden u film na anahron i očekivani način, svaki film omnibusa samo je inspirisan poznatim bajkama i dovoljno udaljen od njih da predstavlja autonomnu umetničku tvorevinu.“

 

Ima li ko kakvih misli, impresija, iskustava, saveta?

Da vas čujem, tiha većino, vi što "čitate" ali ne komentarišete...